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西门町懂摇滚精灵／黄韵玲吗？”1986年出版的首张专辑《忧伤男孩》，因为担心音乐市场收留不下这个为摇滚、蓝调和爵士乐所触发的灵魂，便迳自宣称：“这条街的主人不信才女。”第一张专辑之后的两年，小玲仍继续致力于结合她所偏好的西洋曲风及个人独特的心思律动，接二连三推出实验性格浓厚的作品。之后一度因为与滚石签下二年的编曲合约，而中断了个人创作的发表。1991年《平凡》专辑出版，这次小玲将Fusion（混体爵士乐，一般用来形容利用大量电子乐器的爵士摇滚及轻爵士）表现得十分成熟而出色。至此我们可以说，对当前国语歌坛的风尚来讲，《平凡》仍是一个创意十足的叛离；它的音乐性格或许不易被人了解而接受，但不能否认此后音乐的趋势，将朝向更多样而繁复的形态去包容与发展。对于这片荒瘠的音乐土壤来说，黄韵玲无疑已占据一方，是值得吾们期待的开拓者。
一向自写自编自弹自唱的黄韵玲，在《平凡》中首次身兼制作人，和好友李琳为了寻求较传神的音乐风貌，共赴洛杉矶集结当地一流的Jazz、Fusion乐师。原本担心的言语沟通问题几乎不存在了，小玲用音乐和这些以前只能在钟爱的唱片上才看得到的鼎鼎大名人物打成一片。在一个多月融洽的工作过程中，小玲形容是“一种真正做音乐的一丝不苟和一种真正玩音乐的痛快”。
小玲是属于接受严格音乐训练，且较早进入流行乐坛的音乐人（初中时就曾自组“四小”合唱团参加金韵奖比赛）。在她以往的作品中，无论旋律、和弦、和声等音乐组成都很细腻，显现其编曲用心着重在整体结构上，近似管弦乐的格局。而《平凡》专辑里，她的编曲又包含制作人的角色，可以自发性地去审视、消化音乐的各个环节，从而更凸现出“音乐工作者”的身份，而这份自我实现的理念到了纯粹演奏的《彩色季节》专辑，便得到了充分的发挥。
西门町懂摇滚精灵／黄韵玲吗？”1986年出版的首张专辑《忧伤男孩》，因为担心音乐市场收留不下这个为摇滚、蓝调和爵士乐所触发的灵魂，便迳自宣称：“这条街的主人不信才女。”第一张专辑之后的两年，小玲仍继续致力于结合她所偏好的西洋曲风及个人独特的心思律动，接二连三推出实验性格浓厚的作品。之后一度因为与滚石签下二年的编曲合约，而中断了个人创作的发表。1991年《平凡》专辑出版，这次小玲将Fusion（混体... [展开]
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